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古筝面板制作工艺解析

来源:互联网 作者:佚名 发表时间:2015-4-27 21:58:32

古筝的面板有3制作工艺,第一种是炭炉或者电炉烘制(俗称烘面工艺),第二种是煤油喷灯或者酒精喷灯制作(俗称烤面工艺),上海敦煌、扬州金韵、板桥、碧瑶、龙凤等采用此二种方法。还有一种是完全不做处理,桐木原色,此种处理方法目前国内仅有西安音乐学院朱雀牌古筝使用

烘面工艺

现代古筝制作,上海地区略早于扬州地区,而烘面工艺也是上海地区最早制作并延续至今,为什么要做烘面呢,主要有以下2点作用:

第一,防霉防蛀,因为烘制面板,一是通过高温可以把音板中原先存在的蛀虫消灭,其二,可以将木头中的胶性去除,最大程度的阻止其变形,其三,表面层可以形成一层碳化层,阻止霉变。(现代古筝制作,凡是正规的厂家都要把音板进行浸泡去渣,然后高温蒸煮的过程,烘面和烤面工艺都可以不做,这点可以参照西安音乐学院的音板处理方法)

第二,美观,烘制过的面板,颜色接近土黄色,可以和古筝饰面材料搭配起来,使古筝浑然一体增加美观。

相对上海地区古筝制作中音板处理技术的一成不变,扬州地区则经过了很多次的革新

1、音板上刷虫胶片,阻止水分侵入。早期的烘面工艺完成后,音板上是不做任何处理的,这样很容易受温湿度影响,使音板受潮而影响音色,扬州老一代制筝师傅将扬州漆器制作工艺融入其中,在音板上刷一层虫胶片,后来这种方法被其他地区的制筝企业效仿,全部采用。

2、音板深度碳化。即本文所讲的烤面工艺。烘面工艺和烤面工艺都是经过高温火烤,将木材内部的蛀虫消灭,去除木头中的胶性,防止音板材料变形,表面形成碳化层,防止霉变。但为何要进行深度碳化,将面板颜色变深呢?因为经过长期的实践,古筝演奏者和古筝教育工作者们发现,由于筝弦离琴面较低,烘面工艺的音板颜色较浅,久弹易视觉疲劳,眼花。

众多古筝教育名家及演奏家联合扬州古筝企业经过长期的研究实践,最后选用了煤油喷灯高火碳化处理方法(烤面工艺),同炭火炉烤(烘面工艺)相比,同样的防霉防蛀效果下,由于琴弦和音板的颜色对比度增加,琴弦清晰可辨,从而有效降低弹奏时带来的视觉疲劳。

3、音板刷筋处理工艺。烤面或者烘面后,音板上刷上虫胶,这样音板表面会非常平滑,筝码加上去后容易产生跳马现象。为了解决这个问题,经过老一代制筝人和古筝学者们共同研究,采用了筝面刷筋的处理方法,即煤油喷灯高温烤面后,用铜丝刷刷去碳化层表面的浮灰,露出木材的经脉纹路。(木材自然纹路,非常漂亮哦)。

这样可以加强筝面和筝码之间的摩擦力,有效解决了跳马现象的发生。这种工艺后来也被其他地区的古筝企业采用。

一台古筝的好与不好,最最重要的还是她的音色,所选的材质和做工;任何一种音板处理技术只是代表了一个地区的古筝演奏者、古筝教育专家和制筝者们长期以来的对筝文化的认识和求索,都值得我们后来的学筝人和制筝人去学习,推敲。3种古筝音板的处理方法,我们不能说明哪种处理方式最好最优秀,也不能以音板的处理方法去给古筝评等级定好坏。但是笔者作为扬州地区从事古筝制作的技师,要是让笔者选择,还是要力挺一下扬州筝哦,嘻嘻。我认为烤面工艺才是从学筝者的角度考虑,生产出来的好古筝。正如中国著名古筝演奏家王中山先生所说:有华人的地方就有古筝,有古筝的地方就有扬州筝,扬州,作为文化部评定的中国古筝之乡,代表了中国最高古筝制作水准。自然肩负着古筝供应基地的责任,也承担着古筝的制作方向!古筝的制作也一直在改革中不断完善。